【原创】《燕来墨香》序一 作者：浦子
2017-10-25 16:57:28| 分类：
散文随笔
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序 文/浦子
面对一堆鲜活的文字，你会如何办？
就如面对滚滚而来的春潮，你会惊而立起，或者迎头扑上去，或者被其气势所吓倒，退而返回岸上？这是我阅读这部书稿的第一个感觉。
我的回答，是亲近。亲近一部书，是我困难的选择。因为书籍太多，而可供阅读的太少。不是我的审美层次比别人高，而是我的审美与别人不一样。赤橙黄绿青蓝紫中，人人都有偏爱的权利。
我常常推己及人的想。为什么要写作？为什么又要出版一部书。我以前的想法，只是爱好，只是打发时间的一种方式。在出版了一定数量的书后，就想，得让这些书不要成为废品，才对得起印这些文章的纸张。
这就涉及了两个层次。这部书稿，也许能回答。
首先，是对美的收割。艺术家都有这样的冲动，面对美色，摄影家用照相机，画家用画笔，音乐家用音符，作家用文笔。作家在这方面的欲望更强。连一些称赞作家作品的最高赞词都是“该作品再现了某一个时期的历史风貌”。很多作家就在这些赞词中，不断地叙写这个理念照耀下的事实。许多作家作品就是这样写的，我的很多作品也是这样的。这部书也不例外，作者在编排上动了脑筋，我看了看内容和形式，全书一共分成四卷。第一卷是心灵史，第二卷是散文诗，第三卷是游记，第四卷是评论（有些是报道文学的通讯）。我不知道为何要这样编排，但我透过这些外在的形式，仍然看到这些文章，很多都符合再现美景的定律。不管是心灵史，还是散文诗、游记，甚至评论，都是有的放矢，都是对所观察目标的映照，或衍生物。这些年，先是借了报纸副刊的需要，后来，有了网络博客和手机微博、微信公众号等自媒体，一些近乎散文的文章像春风吹又来的野草，疯狂地生长。媒体需要，归根到底是读者的需要，还有爱好表达的作者的需要，这种数量上的发展就成燎原之势。不能不说这种大众参与的写作是一种文明的进步。热爱写作，离生命的自由表达很近。
其次，是对美的创造。在创作中，不少艺术家们都有这样的自负情节，以为自己再现了眼前的美景。摄影家认为自己比起自然的美更美；画家认为自己的笔下表现了美的意境；音乐家认为自己的音符摄取了美的韵味；作家认为自己的美更有意味。有人把这种自负解释为狂妄。进而解释，不狂，不妄，难以成家。这却应该是艺术家的精神特征。没有这种异乎常人的狂和激情，就没有创造，进而没有艺术生命。文学也是一样，在诗歌、散文、小说等样式中，创造才是唯一的生命力所在。在这部书里，能找到与之对应的篇章。比如《独恋一枝梅》，“不远处有只轻啼的鸟儿，总是引人注意，大概是掩藏着某种惊心的瞬间，在万物之间，于冰雪处淋淋漓漓地呈现。你看，连鸟儿都珍惜这满地的纯洁，不忍离去，躲进花丛中踏着残雪。醉着？醒着？梦着？被怒放的花魂摇着，拥着，沐着，便从这样的境界里油生出一种感染。”作者赏梅，赏的不是梅花本身，而是梅花衍生出来的一段情绪，而且，借诸鸟的衬托，可谓别出心裁；在《无人村，也只有记忆醒着》里，作者不满足于对萧条的描写，而着力于人生真谛的揭示，“在回首的刹那，忽然明白，任何地方都会有路，但也有可能是一条不能回头的路。”这条路就是生命之路，作者发出了珍惜生命的呼唤；让人读了无限感慨的《童年，父亲和养猪槽》，妹妹失踪，家人遍寻不着，原来睡着了跌下在床下的猪栏里，让栏里的稻草遮住了。这种对于情景的再现，对于情绪的烘托，直接借用了小说的写法；作者观察事物的敏锐度高于常人，如《被风铃吻过的记忆》里所说的，“我才明白，被风铃吻过的记忆，爱情，邂逅，拥抱，都可以淡忘。唯有灵魂碰撞过的感觉，是永远都不会消失的。然，却无法在世态中，再次相遇。”由风铃到灵魂，是一种很好的升华；在《命运赐予的礼物》里，“任何对一样事物的追求，由于太执着，必定会失去些什么东西？”作者表达的是人生哲理和思辨，而且，这种色彩充满全书。然而，我最喜欢的一篇是《白溪水，白溪情》，从“白溪的美并不在于温柔，”到“白溪的美并不在于真实”，再到“白溪的美并不在于纯洁。”直到“‘白溪不白’，溪流四季不竭。”它采取层层递进式，像是协奏曲，一咏四叹，又像是全景图，由四个色块构成。一种澎湃激情湍然直泻，如银河落九天，令人叹而观止。
这部书会有较大的阅读面。因为文字清新，语言优美，情感真挚，愉悦不断，能产生时下许多读者喜欢的“轻松阅读”效果。而对于作家来说，文学创作永远是动态的发展过程。尽管这部书稿，少数篇幅与纯粹的散文文体要求有些不同，但可喜的是，能看见作者努力的足迹，渐趋成熟的特征十分明显。寄希望于作者百尺竿头，更进一步。
作者嘱我作序。是为序。
（2017年10月23日 南书房）
浦子：本名潘家萍，当代作家，中国作协会员。著有长篇小说，散文集,长篇报告文学。其中，作品入围第八届茅盾文学奖和第六届鲁迅文学奖。
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